让生命简单，简单，再简单 20180311份静谧的美，没有煽情，没有理论。木心说，“从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，1生只够爱1个人”。也有人，1生只做1件事，却饱含了生命的厚度。她，就是陶艺家露西€€里（Lucie Rie ）。露西€€里作品从 20 岁接触陶艺，到 88 岁中风被迫放弃陶艺，露西用 68 年的时间诠释了甚么是专注。她保存下来的陶碗，花瓶，茶壶等器皿如此优雅，向后来者诉说着大半个世纪的时光流逝与专注如1。但她的专注，从不需要用“坚持”2词来形容，由于她专注于陶艺，更是专注于生活，如露西所说：“用手赋予它灵魂，待它来诉说。没有煽情，没有理论，只有属于它们的美丽静谧。所有的1起都无需被附加太多，那些陶

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1份静谧的美，没有煽情，没有理论。

木心说，“从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，1生只够爱1个人”。

也有人，1生只做1件事，却饱含了生命的厚度。

她，就是陶艺家露西€€里（Lucie Rie ）。

露西€€里作品

从 20 岁接触陶艺，到 88 岁中风被迫放弃陶艺，露西用 68 年的时间诠释了甚么是专注。

她保存下来的陶碗，花瓶，茶壶等器皿如此优雅，向后来者诉说着大半个世纪的时光流逝与专注如1。但她的专注，从不需要用“坚持”2词来形容，由于她专注于陶艺，更是专注于生活，如露西所说：

“用手赋予它灵魂，待它来诉说。没有煽情，没有理论，只有属于它们的美丽静谧。所有的1起都无需被附加太多，那些陶碗们如此，生活也如此。”

露西€€里作品

1902 年，露西诞生在艺术氛围浓厚的奥地利维也纳，她是这个犹太家庭中最年幼的孩子。

父亲本杰明€€贡泊兹（ Benjamin Gomperz ）是1位医学博士，曾是著名心理学家西格蒙德€€弗洛伊德（Sigmund Freud ）的顾问，母亲则来自维也纳富有的沃尔夫家族。

在这个富裕的家庭中，露西从小接受了良好的教育，并从舅舅的收藏中，很早的接嘉善工作服定做
触到了陶瓷。

左为露西的父亲与外祖母，右为儿时的露西与母亲

1922 年，20 岁的露西进入维也纳艺术与设计学院（ Vienna Kunstgewerbeschule ）学习。1次偶然的陶艺课，她童年的记忆被全面激活，从此，那些瓶瓶罐罐占据了她的1生。

3 年后，露西在维也纳开办了自己的第1间工作室。也是这1年，她的作品在巴黎国际展会上展出，虽然在当时未引发太大关注，但组委会在 12 年后看到了露西的价值，为其颁发了银质奖章。

1926 年，露西与汉斯€€里（Hans Rie ）结婚，但这场期望中的婚保安工作服批发市场
姻其实不幸福。汉斯有强烈的大男子主义，晚上常常与朋友出去打牌、饮酒，而露西则总是独自进行陶艺创作，2人的交换其实不多，仿佛来自于两个世界。

露西与汉斯€€里

1938 年，由于纳粹入侵，露西与丈夫被迫逃离奥地利，1同去往伦敦。她想安定在英国，但丈夫却希望前往更加安全的美国，无奈2人终究离婚。露西有着独立的性情，她在伦敦找到1处旧马厩，租下后将其改造成自己新的陶器工作室，并开始了艰苦的伦敦生活。

不久，2战爆发，由于物质匮乏和英国政府明令制止生产“无用”东西的规定，露西只能白天在1家光学仪器公司工作，晚上回家进行陶艺创作。

灵气的露西并没有浪费白天的时间，在工作期间，她找到了1种新的方法提升自己的制陶技艺，那就是设计并制作各式的陶制钮扣€€€€她将自己学到有关制陶的理论与技能利用在这1进程中，尝试各种色泽明丽、具有独特纹路与质感的釉面。

对这些独特的钮扣，3宅1生（Issy Miyake）10分爱好，他曾在自己设计的服装中屡次使用，并评价说：“这就意味着创造”。

露西在工厂工作时设计并制作的陶制钮扣

在英国的多年，两个人曾对露西的创作产生太重要影响。

1个是伯纳德€€利奇（Bernard Leach ），这位英国贵族，虽然觉得露西制作的陶器壁面过薄，旋转方式过于挑剔，但还是对她在陶艺方面的天赋给予了肯定，并约请她加入自己的团队。伯纳德有着丰富的东方经验，正是这些经验，对露西作品沉稳内敛的风格构成，产生了深入影响。

另外一个是汉斯€€工作服款式的征集报告
库珀（Hans Coper ），虽然库珀是以助手的身份帮她制作钮扣，但对露西而言，这是1段“充满创造力的合作的开始”。她常说自己才是库珀的学生，由于他不但是1个极具天赋的雕刻家，也是1位热中于陶艺的爱好者，对艺术有着非常强烈而敏感的直觉。露西的每件东西出窑后，都要经过他的评判，如果他觉得这个东西是可以的，露西才把这件东西公之于众。

露西€€里作品

露西与库珀1个以做陶器为主，1个以做雕塑为主，在同1间工作室进行了长达 13 年的共同创作。

随后库珀搬出，建立了自己的工作室，而露西逐步在英国取得盛誉，并3获英国女王授勋。

实际上，直到 1972 年，70 岁的露西才刚刚找到自己作品的风格，我们现在看到的很多作品，都是她在 70 岁以后创作的。而在此之前的 50 年间，露西1直在拉胚、烧制，拉胚、烧制的重复中提炼精华、感悟生活。

“做陶时，就只是做陶，如果你硬要把它塑造成甚么，常常会得不偿失。”

如此平和的心态，成绩了露西作品的经典。

露西€€里作品

随着露西的作品被更多人熟知，1拨又1拨好奇的人们来到她的工作室，登门造访。她总会礼貌地接待，带他们参观并仔细介绍，用传统维也纳人的方式€€€€拿出香浓的咖啡与茶、自制的巧克力蛋糕与水果布丁诚挚接待。

但露西每次只约见1人，她常说，只有这样才能心无旁骛地专注于跟他人谈话。

1990 年，88 岁的露西突发中风，不能不放下了手中的泥巴。

5 年后，露西安静的离开了这个世界。

露西€€里作品

露西的作品都是生活中能够被使用的器物，简洁、自然，不矫饰、不夸大、不刻意、不被过分设计，更多是顺从材料本身的意愿，让每件作品自成1个世界。

她曾说，“我制作陶罐，在里面放上鲜花，使用它们，它们生来就是为了被使用的。”

在她看来，只要去看、去听、去体验就能够发现美，而创造，就是将发现的美表达出来，让更多的人看到、听到。

青年、中年和晚年时的露西

晚年时，我们仍可以从露西的眼中看到1份清澈，这来源于她平静的内心，而她又将内心的平静通过手指传递到了陶器上。露西的作品如此简单，就像她心无旁骛地寻求；但又如此厚重，就像她倾注1生的生大通冰室有工作服吗?
命。

有人曾问哲学家梭罗，“人生的寻求是甚么？”他回答说：

“把1切不属于生命的内容剔除得干净爽利，简化成最基本的情势，简单，简单，再简单。”

我想，露西做到了。

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